戰(zhàn)火紛飛，硝煙滾滾，死尸遍地，血流滿城。 

 

　　血性男兒，肩負保衛(wèi)城池的使命，不屈不撓，有勇有謀。身負重傷的教官，依然頑強抗戰(zhàn)，直至生命最后。身著黑灰色校服的女學(xué)生，在槍林彈雨中生死相依，不離不棄。來自異國的入殮師假扮神父，卻在一場真實的救贖中完成了身份的完整轉(zhuǎn)變。 

 

　　1937年南京淪陷，日軍屠城，只有一座天主教堂暫時未被占領(lǐng)。女學(xué)生，負傷的少年兵，入殮師，先后來此避難。 

 

　　一天，十四個風(fēng)塵女子拖著行李逃亡至此。她們個個有著精致的五官，玲瓏的身段。其中一個神情淡漠冷眼旁觀的女子，眼眸如煙色的水晶，漆黑凜冽。旗袍的領(lǐng)口微張，露出清冷的鎖骨。散發(fā)著一種詭異的美。想那1937年的荒亂和慘痛、沉靜和肅殺中，她算是一個時代雕刻的美人。故事，就由她把行李箱拋進教堂的大院那一刻真正展開。 

 

　　后來，日軍強征女學(xué)生去慶功會為日軍表演節(jié)目。女學(xué)生們不甘被日軍凌辱，準(zhǔn)備集體自殺，卻被這些風(fēng)塵女子救下。最后，她們代替女學(xué)生，去赴這場死亡之約。 關(guān)于這群風(fēng)塵女子，影片中有兩組鮮明的對比。 

 

　　當(dāng)外面尸骸遍地，血流成河，地窖里卻仍是談笑風(fēng)聲對酒當(dāng)歌。 

 

　　但如果說士兵們的誓死抗戰(zhàn)表現(xiàn)了軍人的英勇和不屈，那么十三釵自愿代替女學(xué)生犧牲則是身份低賤的女子的感性與野性完美融合的體現(xiàn)。 

 

　　在教堂里，女學(xué)生食不果腹蓬頭垢面，風(fēng)塵女子卻依然光鮮亮麗濃妝艷抹。 但如果說女學(xué)生們生死攸關(guān)時掩護躲在地窖的女子是孩子天性善良的體現(xiàn)，那么因有過悲慘遭遇，所以出于憐憫愿意犧牲自我的十三釵，則是回歸的天使。 

 

　　玉墨一口流利的英文，紛繁的句式和復(fù)雜的辭藻，皆體現(xiàn)那個時代的女性崇高的文化追求。而豆蔻為了命垂一線的少年兵冒死回去拿琴弦，則充分闡述了女人溫情細膩，柔腸萬千。 這些女子，看似光鮮亮麗，其實大多有著不為人知的遭遇，所以淪落煙塵。但是，妓女是女人最早的職業(yè)，她們在那個環(huán)境背景下，至少也是自食其力，不算卑賤。生在和平年代是極大的幸福。而面臨災(zāi)難，人無論身份地位，都會閃爍出積極的一面。這也是能讓人在苦難中繼續(xù)堅強下去的理由。生命是平等的。生命沒有輕和重，交換沒有值與虧，她們自愿做了舍己為人的選擇，正是因為她們偉大和崇高。在赴約前，她們各自藏夾了刀剪之類的器具，欲與日軍同歸于盡。因此，愛與尊嚴(yán)永不泯滅，是這部影片想傳達給我們的深層信息。 

 

　　評價一部電影作品，除了分析劇情，一定要看導(dǎo)演自身的特點及回顧他近年的代表作品。 

 

　　張藝謀說自己有自知之明，他不善于縝密的編劇，他的特點是有好的視覺影像，好的視覺體現(xiàn)能力。如今南京大屠殺這個題材已經(jīng)被拍了這么多，一說起這個題材觀眾就能想到這個電影基本的樣子，基本的風(fēng)貌，這種題材已經(jīng)非常固定化。固定化的題材，就得靠導(dǎo)演的個性。在這部影片里，我們看到張藝謀選取的依然是他擅長的女性視覺，他選擇了以一名中國女孩的回憶視角來講述這段歷史，通過她回憶13個金陵風(fēng)塵女子和一個異國入殮師的救贖行為，在譴責(zé)戰(zhàn)爭，控訴日軍暴行的同時，站在人性的立場上，通過客觀再現(xiàn)那一段血淚歷史，塑造出一系列真實可信的人物立體地透視南京大屠殺這段歷史。在此基礎(chǔ)上，彰顯中國人民在綻放在戰(zhàn)爭廢墟上的人性之花。呈現(xiàn)給我們一個愛與尊嚴(yán)的故事。 

 

　　從《英雄》開始，張藝謀開創(chuàng)了中國大片的時代。張藝謀的藝術(shù)才華毋庸置疑，然而觀眾卻有些看不明白近幾年來他的作品。大場面，大制作，強化聽覺甚至神經(jīng)觸覺，來提高渲染力和感染力。不是角色的勾心斗角，情節(jié)的步步為營，欲蓋彌彰，小打小愛。我覺得，張藝謀也在摸索。從《英雄》開始，他自己也在摸打滾爬，并一路接受惡評。 

 

　　曾經(jīng)他只善于制造強大的視覺空間，但這一次，他制造了強大的心理空間。此片，個人認(rèn)為是張藝謀的藝術(shù)特點的巔峰之作。對，他的電影是做表面功夫。但這光影閃動間的視覺盛宴，恰是帶觀眾通向深度的一個臺階。 

 

　　隱忍是此片的基調(diào)。悲憫的色調(diào)真實地再現(xiàn)了當(dāng)時戰(zhàn)亂的凄慘背景。在層層緊扣的各個橋段中，各自交待了起因，經(jīng)過和高潮結(jié)局，因此整個劇情緊湊不拖沓。女主角是一名88年出生的新人，經(jīng)過劇組三年的悉心調(diào)教和栽培，在片中扮演的不俗，這也充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的自信和能力。 

 

　　張藝謀在影片中的藝術(shù)特點，向來是細節(jié)逼真和主題浪漫的互相映照。抗戰(zhàn)時的布陣細節(jié)與爆破場景，幾乎可觸摸的暴力血腥和槍彈特效，皆用了大量的時長和力度來展現(xiàn)。張藝謀還特別擅長動態(tài)場景的處理，如眾人呈一排爆破坦克，極其悲壯和震撼。其中兩段戰(zhàn)斗場景各有重點，前者突出的是群體巷戰(zhàn)，后者強調(diào)的是個體狙擊。強調(diào)色彩也是張藝謀影片的一個特點。旗袍，翡翠鐲子，碧玉耳環(huán)，華美的旗袍。十四個女子住的地窖，門一打開總是讓人嗅到一絲香艷。張藝謀電影作品中的色彩運用一向很講究。女子的衣妝首飾和教堂色彩斑斕的窗戶顏色與城市廢墟形成色彩上的對比。暗示這群女子成為開在絕望世界的希望之花。然而，這群女子最后褪去華麗服飾換上灰土色的校服，暗示這群女子即將凋謝的命運。 

 

　　影片結(jié)束的時候，有人說，怎么感覺像看3D？ 

 

　　應(yīng)該說，這不是視覺上的3D，而是感覺和觸覺的3D。因為故事的完整性，角色的真實性，讓這部影片在人心里，活了。 

 

　　不得不說，《金陵十三釵》呈現(xiàn)的是電影藝術(shù)。在這部影片中，電影藝術(shù)本身大放異彩，票房不過是一種附屬的安慰。金球獎的提名就是對我以上評價最好的證實。

 

（夢潔供稿）